如果乐队没有取得成功，那么他们就让合约放在抽屉里堆积灰尘好了；但对于乐队来说，一旦失败了，他们就将被捆绑在大西洋唱片，除非是履行完成五张专辑的合约，否则是不能签约其他唱片公司的——
如果另外一家唱片公司愿意支付违约金的话，那就是另外一回事了。
这里还涉及一个小小的分支细节，为什么在大西洋唱片失败了，还会有其他唱片公司愿意签约新人乐队呢？
其实，布鲁诺马尔斯就是最好的例子。曾经，在摩城唱片的时候，布鲁诺被定位为隐藏在幕后的制作人，而且音乐风格也并不契合，所以他被埋没；来到大西洋唱片之后，布鲁诺终于遇到了正确的制作人，于是展开了手脚。
其他新人乐队也是如此。
“三年两张专辑”，这是数量，但条款里还有关于质量的规定，细节可以具体到曲风、造型、风格等等。
比如说，如果大西洋唱片和当初斯库特布劳恩一样，将一日国王定位为偶像乐队，那么罗南等人是没有反抗机会的，他们可能就必须如同洋娃娃一般被摆布两张专辑，才能够逃脱地狱——想象一下，不是两张专辑，而是五张专辑的话。
那么更换唱片公司，也就可能开辟出另外一番天地。
显而易见地，对于新人乐队来说，长约是劣势多于优势的。
唱片公司往往希望签署长约，用低廉的价格绑住潜力新人，然后持续不断地压榨出他们的剩余价值。
那么，阿赫迈特为什么同意了爱丽丝的讨价还价呢？占据绝对上风的大西洋唱片，完全可以无视爱丽丝的抗议，甩出一纸合约，然后告诉乐队
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