浪在江户那些年

阳春白雪，低俗笑话、荤段子什么的也是其重要组成部分，毕竟底层大众喜闻乐见。
    一直到了明治时期，为确立歌舞伎国剧的地位，才实施了歌舞伎改革，让这种戏剧形式更加纯粹艺术化起来，说起来这与天朝东北地方搞绿色二人转改革倒是极为类似。
    不过后来歌舞伎的艺术化道路，也造成它开始与底层受众脱钩，到了二十一世纪时，歌舞伎更多成为一种文化符号，而非大众娱乐了。
    当然，对于经历后世大荧幕小荧幕、大剧场小剧场洗礼的太一来说，即使是现在这种“亲民”的歌舞伎，实际上也没多大吸引力，还不如看相扑有意思。