不再搭理陷入哲学思考中的半四郎，向歌舞伎剧场走去。
剧场的工作人员们倒是起的比游女们早，已在进进出出忙碌着。
这一世生在江户，太一也跟风看过几次歌舞伎，但远没有包括光枝在内的江户人那么痴迷。
现今歌舞伎的文化地位，自然没有明治时期被升为岛国国剧时那么高大上，更多属于风靡民间的戏剧，演出内容绝对属于下里巴人，粗疏易懂、极接地气。
这是与歌舞伎的起源有关的，战国末期，巫女阿国为筹钱重修毁坏的出云大神社，在全国巡演倾奇歌舞，算是开创了歌舞伎的先河。
那个时期，巫女确实是很“污”的，不仅侍奉神灵，还会兼顾卖春。与其工作性质有一半重合的游女群体，受其启发开始以歌舞伎表演赚流量揽客，那业绩刷的都惊动了幕府，这便是游女歌舞伎的时代。
与明清时期戏曲界开始封禁女伶的原因一样，不少人打着演出的名义公然卖春，实在是太有伤风化，幕府便明令禁止女子参与歌舞伎演出。
演出人选受到限制，但社会对歌舞伎的需求依然旺盛，聪明的岛国人民便挑选年幼的美少年演出歌舞伎中的女性角色，由于未成年的少年人一般会留若众头，即前额留有流海的发型，因此这一时期的歌舞伎，被称作若众歌舞伎。
好景不长，时间证明了人是一种十分博爱的生物，“众道”盛行造成的社会影响更加恶劣，幕府便又下指令，规定歌舞伎必须由成年后的男子出演，而江户时期男子成年后会剃月代头，又称野郎头，因此歌舞伎的最终版本，野郎歌舞伎就此诞生了。
歌舞伎既然发源于市井，最初被用于游女揽客，那便没法要求其
第十三章 平民娱乐(3/4)