，跟呆板的描摹不一样”。
因为这两句评价，她从幼稚园时代就与画笔相伴，至今已经十几个年头了。
“想好主题了吗？”井伏问，“下一幅画的主题。”
“不。”板斋说，“我还在寻找灵感。”
男女师生之间本应保持距离，哪怕是在办公室里，都要开着门最好还有第三人在场，私自跑到居所是闻所未闻，但板斋与井伏的交流已经保持了将近一年，很多时候她不是来作画的，而只是坐在真皮沙发上借阅井伏堪称恐怖的藏书，听他高谈阔论。
若非要给两人的关系下定义，板斋想把井伏称作“导师”。
“你在看什么？”
“阿尔塔米拉。”
“哦。”井伏用鼻子轻哼一声，“史前洞窟，旧石器壁画，人类的瑰宝。”
“你说的。”板斋说，“从过去的经验中寻找灵感，我正在干这件事。”
“大多时候他们是有用的。”井伏说，“从某一宗教的观点来看，生命的形态越是朴实就越无限，能够接收到越多信息，他们把卵视为天地间最完美的形态之一，发出第一声啼哭前的婴儿能够通感宇宙，我不倡导这些，你知道的，卵没有手脚婴儿也无法传递信息，于是我们可以稍微往前推，看幼儿时代，若为人成长后的模样寻找根源，必定要探索幼儿时代的经历，而在摸索现代艺术时，不妨看看原始人画作中的生命力，阿尔塔米拉的画作是在描摹自然。”
板斋早就发现了，井伏的三段论中总会出现“过去”“现在”“未来”，仿佛对他来说这关于时间空间的三个词，是一切的源泉。
“那你
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