70年代，他受到巴西新思潮电影运动的影响，来到了巴西，才加入了巴西国籍。
那个时候全球许多国家都遭遇了政治危机。
巴西也是一样。
在军政府的严厉管控下，巴西的社会显得很压抑，处于一种不自由或者半自由的状态，被文学家称之为‘窒息状态’。
在那种状态下成长起来的导演都略显变态，他们喜欢探讨在极端状态下，单个人或者集体的表现，人性、动物性、社会性。
其中的代表就是巴班克导演。
在他的电影里。
演员就像是试验品，被他装进了一个十分狭小的空间里，让他们失去了自由，然后看他们的表现。
一切都显得很压抑很变态，可以称这类导演为‘高压锅导演’。
而《活埋》的思想内涵与那些电影有很大的相似之处。
在狭小的空间里，压抑的气氛，人性的挣扎，失望交织着绝望...
只是《活埋》的空间更小，七尺长的棺材，可观察的对象更少，只有一个。
这种剧本对巴班克这类导演来说，是一个挑战，更是一个香饵。
“....”
说着说着，罗卡忽然觉得自己不需要那么小心。
剧本是自己的，现在不该是自己求合作，而是他们在求合作，该小心的是巴班克，或者还有其他正在观望的高压锅导演们。
这个剧本挠到了他们的痒痒，他们会轻易放弃吗？
“我看过了巴班克先生的电影，在电影中，我能感受到了一种跟《活埋》一样的压抑和挣扎，所以
第274章 不论如何都要坚持下去(2/6)