番五次，待到卓杨终于拉扯开射门角度之时，已经到了三十度角的侧面，舒舒服服起脚轰门，被早就等得不耐烦的沃姆兹同样舒舒服服托飞出去。
岁的法国老门将沃姆兹属于那种状态极其稳定的类型，虽然个人能力并不算突出，但想让他在场出现失误却也很难。打个比方，沃姆兹只有分的能力，他无论什么比赛都会表现出分，稳定到冷漠。而被他顶掉位置的天才门将魏登费勒则恰恰相反，经常一场比赛表现出分甚至更高的水准，下一场却莫名奇妙来一个分，甚至不及格。
所以，要让沃姆兹充分准备完全起跳，想攻破他把手的大门几乎没戏。最好就是人缝中突如其来猝不及防，沃姆兹没有那种神经刀一样的偶尔逆天表现。
不过，卓杨因为自身超强控球能力，他一直习惯调整完备后打出漂亮的射门，手忙脚乱抢拍子射门，不符合他的音乐节奏也不符合他的美学观念。
基本每次遇到马迪堡，罗西基就踢得有些郁闷。
在此前德甲的一流中场当中，同为技术组织型，相比起米库、达历山德罗等，罗西基是场动作最优雅的人，故此才有了足坛莫扎特的称谓。人们总说：看到罗西基带球，就好像看到了一曲莫扎特协奏曲，罗西基双脚在场跳跃，就像是在弹奏钢琴。
然而，碰到真正会弹钢琴的卓杨，罗西基便莫扎特不起来了。
不说卓杨动作中那种韵律，也不说卓杨防守时的眼明手快一如琴键联奏，光是用身体连踢带撞就让罗西基叫苦不迭。
现代足球没有完全不能身体对抗的人，罗西基并不惧怕这些，可他实在接受不了卓杨和马迪堡这种蛮不讲理。而
第一五八章 罗西基盛名负之(3/4)