度差点就要被彻底毁掉。
但结果呢？
专辑取得了难以置信的爆发性成功，一举奠定了皇后乐队的历史地位，这张专辑一直到五十年后依旧大受欢迎，这就是赫赫有名的“波西米亚狂想曲”。
同样，布兰妮斯皮尔斯也是如此。
1999年初试啼声就取得巨大成功的布兰妮，被誉为新世纪的美国甜心，连续三张专辑都获得无数赞誉的布兰妮，在2003年迎来了瓶颈，她的第四张录音室专辑决定迎来转型，打破清纯的少女形象，首次展现出自己的性/感。
后来，尽管这张“流行/禁/区”专辑诞生了“中/毒（toxic）”这样的大热单曲，是2004年全球销量第五高的单曲，但整张专辑却令人失望，突破式的挑战没有能够收获期待中的反响，反而是让布兰妮陷入了绯闻缠身的僵局——
就在2004年，布兰妮在拉斯维加斯闪电结婚、闪电离婚，婚姻仅仅维持了五十五个小时。
无论是皇后乐队，还是布兰妮，他们都在录音室拥有足够的话语权，由自己来决定专辑的风格与类型，但结果却截然不同。
其实，爱丽丝正在争取的、阿赫迈特正在捍卫的，就是关于专辑质量的控制权。
爱丽丝希望能够为乐队争取到更多主动权，避免乐队沦为大型公司手中的木偶，能够按照乐队的想法来制作专辑，尽可能削弱来自唱片公司的桎梏；但阿赫迈特是不可能轻易拱手将制作主动权让出去的，唱片公司必须控制风险，归根结底，他们还是需要以市场为导向。
罗列出两组歌手，阿赫迈特的潜台词就是，不是每一位歌手
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