了，作曲家还心安理得理所当然的样子，纽约听众显然看不下去了，更多有正义感的人也把矛头对准了杨景行这边。华人华侨现在高度关注场内局势的瞬息万变，稍微地观察犹豫后他们就都把握住了新机遇，开始更明目张胆地为作曲家鼓掌喝彩。
现如今的听众不同于巴洛克古典主义时期那些达官贵人，今天音乐厅里的两千来人没几个雍容华贵的，他们无需供养大多比他们还富裕的音乐家，也不会攀比炫耀那些艺术家是自家座上宾而且有什么作品是为自己而创作。现如今的音乐家也不用在演出后一个挨一个地去亲吻每一位贵族的手背，高雅地吟唱对捧场者的无上敬意。现代社会中听众和作曲家之间大概是真的疏远了，即便是莫里茨这种首屈一指的作曲大师，在献上了那么充满诚意的作品后也没得到一句我爱你，还不如三线歌手。更别说不知道从哪冒出来的杨景行，不光人没见过，作品更叫人陌生，何况这家伙的样子看上去也没什么亲和力，作为初来乍到的新人都不知道表现些出些荣幸和惶恐。
听众们本就没有多少向作曲家隆重致敬的经验，现在又失去了耶罗米尔的统一指挥，更要面对着一个没什么来头又不懂得迎合的年轻人，真是困难重重，所以音乐厅里这时候就有点涣散了，听众们不再那么团结统一齐头并进，一部分人继续朝杨景行鼓掌，一部分人则专一地等指挥，有些人则自顾自地聊。更多的人在通观全局或者说出于不确定状态，他们好像没个主意，东张西望着机械地拍手似乎在等待发生点什么但也没明确的期待，就算真有什么意愿他们也不会当出头鸟。
作曲家后面坐着一对年轻的白人情侣，通过这两位探讨琵琶和鲁
第一二八四章 拱手礼(8/12)