何理论支撑但也是挑不出一丝毛病的时机，随着耶罗米尔一个类似嫦娥奔月的双臂动作，台上四位几乎冷着脸的琵琶演奏家手起甲落，表情和音乐同时发生。
不同于一般听众印象中的呛啷啷出场，琵琶在这里的表现简直有点害羞，真是半遮面。不过听众都看见了，于是又纷纷竖起耳朵来，连杨景行旁边去捧场了浦海首演的尤老师也是全身心尽力捕捉音符的样子。
并不用听众费力，琵琶组只用了两个小节渲染过度，音乐色彩就大变样几乎一百八十度反转了，刚刚还在怀旧文艺复兴的听众真有点措手不及，好多人又被打回到被扬琴突袭的样子。也的确是乐器陌生，而且随着琵琶用悦耳的旋律从西方管弦中脱颖而出，音色和节奏却有一种不给其他声部留情面的强硬，纽约听众表现得没有浦海乐迷那么从容也可以理解。
还好，琵琶也没强硬多久，在还没让陌生听众恼火的时候就戛然而止了，在压倒性优势的时候从一片期期艾艾的西方管弦中陡然消失得无影无踪。可是，这种消失好像更让人心里没底，很有可能会再猛然冒出来的感觉。耶罗米尔的话似乎真要灵验了，有少数听众似乎真的没吓到了，至少是吃惊的表情。
不过作曲家并无意戏耍听众，而且接下来音乐的走向简直有点逢迎意味，巴洛克的色彩很快就浓郁起来。作曲家这一段两三分钟的巴洛克模仿更讨好更多的普通乐迷，这是大家熟悉和喜欢的味道，纽爱的听众谁会不喜欢巴洛克呢？不过乐评人或者同行之类可能会有点意见，他们的职业头脑会条件反射地去判断分析曲子中都模仿致敬了哪些作曲家，更深入一点的还要思 考作曲家是怎么样恰如其分地把这
第一二八零章 下半场(7/11)