从在学校暂露头角以来，杨景行各种形式的音乐作品已经有十几件。
在熟练运用对位法的基础上很好听，展示了作曲者浩瀚的乐思 ，而没怎么流传开的或者，也只能算是炫耀旋律创作能力的小品。
还有、、、，都是靠作者的旋律创作或者杜撰能力取胜，几首歌之间根本没有什么明显共同的作者风格特征。
简单的说，就是这些作品都不是源于生活的感悟什么的，只是作者学得多学得精并且有天赋，稍微刻苦一点，必然就能生产杜撰出这一些好产品。这就好比把一个人封闭起来让他不断熟读各种古诗词，只要这人不是傻子，他最后必定也能自己吟出几个漂亮好听的句子，那怕他对生活对社会几乎一无所知。
音乐学院的学生，好歹都有点鉴赏能力，而且也乐于鉴赏评价，所以浦音的论坛上经常会出现一些闪烁其词地对四零二的不屑，说北楼守夜人其实就是个“音符暴发户”，他拥有大把大把可以随意抛洒显摆的旋律乐思 ，但是那些旋律里根本没有他自己的情感素养。
想想也是，四零二这家伙根本不知生活疾苦，成天窝在脂粉堆里，写个还能理解，可这种作品哪是他能有感而发创作的？肯定是为赋新词强说愁地做作拼凑出来的！
而齐清诺唱，绝对不会有人说她那是生产，当然是创作，是艺术！所以甘凯呈会用个人感情为流泪，而对、，更多的就只是商业上的肯定了。
很奇怪，商业和艺术总是显得那么格格不入。专辑的真实销量虽然不怎样，还是“借鉴”的，但是歌多红啊，城市乡村，公交地铁，到处都听得见，都还差得远，可甘凯呈至少不会被
第二百八十九章 清白(1/8)