克莱德认为造成如此局面的真正原因还是在于美国的音乐缺少底蕴，民谣是一种需要深厚文学底蕴和深刻思考能力的音乐形式，自从鲍勃-迪伦之后，在将近二十年的时间里，美国音乐圈都没有出现值得赞赏的民谣创作者。尤其是在商业利益的强大攻势下，音乐也像电影一样开始产业化，渐渐失去了自身特色，陷入一个无法自拔的泥沼。
就好像好莱坞正在丢失艺术性，成为商业电影的天堂；北美音乐也正在走上这条不归路，不仅仅是民谣，就连流行、嘻哈、电子等音乐类型都是如此。
文章的后半段，克莱德则推荐了一些值得注意的民谣歌手。
当其冲的自然是火车乐队，“嘿，生命女孩”这歌严格来应该归纳到另类摇滚之中，但歌曲融合了民谣、灵魂、摇滚等多种不同风格，形成了属于火车乐队的独特气质，赢得了满堂喝彩。这单曲在行之初根本没有引起任何注意，但伴随着口碑的传唱，一步一步地进入大众视线，最终取得了难以置信的成绩——
在这篇文章布的时候，“嘿，生命女孩”已经跻身了公告牌单曲榜的前十名，这是自艾尔顿-约翰-之后，十年来，第一能够达到如此成绩的民谣单曲，引来了一片惊呼声，同时也是克莱德撰写这篇文章的动机。
除此之外，戈季耶、铁与酒乐队r&;、杰克-约翰森、耳朵虫乐队-、蒙福之子乐队r&;等歌手也都进入了克莱德的视线。
其中，蓝礼-霍尔的名字也赫然位列其中。
“这是一个神秘的家伙，几乎找不到任何相关资料，目前为止只创作了一单曲，低调得和失踪人口没有太多区别。但仅
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