殷俊比香江的词曲作家都厉害，但殷俊才这么年轻，他的创作高峰期远远没有到来，郑冬汉也是先和殷俊打好关系，以便未来更好的合作。
殷俊也没有讨价还价。
对他来说，写歌曲根本就是最划不来的事情。
中华地区的词曲作家，比起欧美日韩的来，无论是地位还是收益，都是差得太多了。
比如香江宝岛这边，最好的价格也就是殷俊现在能拿到的，然后什么都和殷俊无关了。
这还算是好的。
内地那边，你创作出歌曲出来，人家不给版权费都能唱，还到处去挣钱都没有关系，特别是电视台，一遍一遍的播，美其名曰“用你的歌是看得起你”。
欧美和日韩就不一样，一歌创作出来，无论是词作家还是曲作家，都能从整个儿的收益里面获取自己的利益，这里面包括专辑唱片、周边产品、点播、授权改编传唱、影视选用……等等，有些词曲作家，写了一流传世界的经典歌曲出来，一辈子的生活都不用愁了。
这也是为什么这些国家的词曲作者积极的创作的重要原因，因为人家能拿到更多的好处啊！能赚更多的钱，来回报自己的辛苦创作啊！
简单的说，为什么日本歌曲能占据八.九十年代港苔乐坛的半壁江山？
不就是因为人家努力创作出了比你好的曲子，然后你只能选择这些好曲子吗？
好曲子怎么来的？
不就是因为人家有着积极的干劲儿，所以才创作出来的嘛！
说白了，这就是版权保护和知识产权的保护。
港苔和内地都缺乏这样的机制，
第七十六章 不被看好的小调(5/6)