无法餍足。在他的潜意识里，只要有钱，母亲就不会受那么多苦、他也不会再被看不起，而没钱呢，就只能够任人宰割。他一直到了高二那一年，才学会了“讨好”寄养家庭的亲戚们，他“讨好”别人的技能点飞速地被点亮，从此便过上了挺分裂的生活。他之所以创业成功，一部分因素就是他远比别人懂得如何讨人欢心，而且，凌思凡从来不看人下菜——以后的事情，谁说得清呢？
现在，凌思凡就和萨缪尔·贝克特《克拉普最后的录音带》中的克拉普一样，只有在回忆早先的人生时，才能够感觉到一点点的温暖——凌思凡极喜欢萨缪尔给导演的信中所写的那句：“除了正在死去的自己，克拉普对别人没有什么可讲的。”第一次接触萨缪尔·贝克特的戏剧时，剧中的那种孤独感瞬间就席卷了同样在黑暗中的他的全身，他犹记得那部戏剧是《玩耍》，里面所有角色甚至从来没有承认过彼此的存在，整部剧的形式就是聚光灯分别照在不同人身上，他们轮番讲话。
自从母亲过世之后，凌思凡每天都会想起她。其实哪有什么天崩地裂痛彻心扉，相反，那种深入骨髓的思念是一种很平凡、很平凡的寂寥。平时不会觉得怎样，然而，在看到美丽的风景时，在听到有趣的故事时，在尝到美味的食物时，就会极其自然地记起那个人，想带她去看、想讲给她听、想送给她尝……接着心脏就会刺痛一下，因为他很清楚，那个人已经不在了。
在凌思凡看来，失去父亲和失去母亲的感觉很不同。他很小的时候父亲就去世了，他虽难过，但还乐观——只有他和母亲两个人的家也依然是家。然而，也许因为女主人才是一个家庭的心脏，在母亲闭上眼睛的
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