因为他的命运太坎坷，导致他的书法变化了几次。
第一阶段是他仿学宋末元初著名书法家赵孟頫的字体入手，字体均结端丽，用笔秀润，与至交好友文征明的字体相似。
第二阶段是三十多岁的时候，科场被黜，妻子离异，无奈只能藉诗文与画作谋生。
那时候他的书法比较追求唐代人的规范，用笔凝重，偏于长方，雄强茂密，点画横细竖粗。
并吸纳隶法，横笔收尾似“蚕头”，捺笔收笔中途之顿近“燕尾”，极富力度。
第三阶段，唐寅年四十，正值壮年，居于桃花庵，专心从事诗文书画，创作达到顶峰。
其时书法重又归返赵孟頫，并上追唐代李邕，遂形成了自身的成熟风貌，以结体俊美婉媚、用笔娟秀流转的赵体为根基。
融入了李邕斜长的字姿、有力的笔法和生动的布势，于秀润中见遒劲，端美中见灵动。
第四阶段，唐寅五十，晚年。
历经大半辈子进一步看透世事，书法亦变为率意，并吸取了北宋著名书法家米芾求意取势的书风。
用笔迅捷而劲健，沉着痛快，八面出锋，率真自如，追求力量、速度和韵味。
同时又融诸家笔法于一体，使结体、用笔均富于变化，并达到了挥洒自如的境地。
可以说，唐寅一辈子的字体多变，完全取决于生活，来源于点点滴滴的人生履历，最终成就了他一生荣耀。
李白脑海闪过《黄茅渚小景图卷》《落花诗册》《西洲话旧图轴》《山路松声图轴》等现代社会所看到过的拓本。
这些拓本上都有着唐伯虎
第一百零五章 钻研书法(3/4)