别看制片人这活计似乎轻松又有钱拿，但也不意味着业界内部不存在竞争，甚至就是一部电影的制片人内部都会发生纷争：通常来说，报奖项的时候，最佳影片这一栏不会报出超过三个以上的制片人，甚至来说通常都是两个。那么这三个名额怎么确定，那就很有一番好说了。——导演很多时候要占掉一个，如果够大牌的话，像是《老无所依》，科恩兄弟就占了两个名额。而《芝加哥》拿到最佳电影的时候，真正拿到奖杯的两个制片人就都和罗伯无关了，这也是因为这是罗伯的第一部电影，在这方面他几乎没有什么话语权。
托尼.吉尔罗伊在这方面的处境和罗伯类似，这一样是他的第一部电影，所以他的名字虽然在制片人的栏目里，但和乔治.克鲁尼、史蒂文.索德伯格一样，都没有成为申报奖项的三个制片人之一。这不说明他们没有做过制片人的工作，只能说明他们在权力斗争里落入下风了。——虽然没有只言片语的解释，但对于懂行的人来说，他们一眼就能看出这三个名额都代表了什么。
西德尼.波拉克，这部电影的招牌，虽然他可能没做过多少实际的琐碎工作，但最基本的投资商和导演之间的牵线，包括电影的大走势，主要演员的招揽，这是他完成的，所以他挂名第一完全没有任何问题，当然，这也是好莱坞的惯例，大制片打打电话就能拿到一份不菲的报酬，在制片人的名单里也能排到第一个。
凯瑞.奥伦特，这应该是真正在管琐事的制片主任，也是华纳这个最大出资商的代表，对于更了解内情的人来说，凯瑞的名字和华纳非常频繁地联系在一起，这已经足够说明他的属性了，而能拿到这个名额，也说明他在华纳背
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