第二幅《父亲》。
相对于写实的《父亲》，这一幅源古典主义的《父亲》，其实没有那么一下子夺人眼球。但是当你仔细地看过之后，就会不知不觉地沉浸其中：哪里亮哪里暗、哪里深哪里浅、一手一指的布局结构，无一不恰到好处。更很遑论还有那一条一条的皱纹——如果说写实《父亲》的皱纹是一鞭一条痕，深刻入骨。那源古典的《父亲》，就像是在很高处往下看一条蜿蜒的河，不知何处起，不知何处干，在亘古的大地上上下左右，书写历史的痕迹。
越看越觉得呼吸不过来。
“怎么跟要把人吸进去一样。”陆冬瞪大眼睛：“这是什么路数？尤其这两个眼睛，你画的这是父亲，还是创世神 啊？”
“每一个父亲都是孩子最初的创世神 啊。”
林海文抱臂站着，没有去看陆冬，而只是看着这幅画，这是源古典主义大成之后，他第一次创作肖像画——任何人去翻阅古典主义的艺术史，都会发现一点，肖像、人物，是古典主义永恒的主题，达芬奇的《蒙娜丽莎》，安格尔的《泉》，以及伦勃朗上百幅流传至今的自画像……无一不如此。
可是林海文奠定源古典主义基础的作品，《黑龙潭》，是一幅风景画。
很多古典主义的保守主义者，甚至据此不肯承认《黑龙潭》的里程碑意义，当然，那是一个很小的部分。但确实，很多人，是大部分人，希望看见源古典主义在肖像画上的表现，是否将延续古典主义在肖像画上的传统。
毕竟，当大家讨论《黑龙潭》的时候，那一片深邃多变的潭水，往往是最容易被拿出来说的，可要是换成了人，想象力会
第1083章 大作面世(3/4)