正是因为这样，跟这个世界那种大管子、小管子、不大不小管子管风琴般排列，然后拐着各种圆弧，宛如电路般复杂、让人不明觉厉，再辅以各种圆的、椭圆的气缸所形成的那种‘圆溜溜金属味’有了迥异的感观差别。
凯恩的蒸汽朋克风是见棱见角的，不需要那些弧度来体现古旧，也不需要那些凌乱和模棱两可、宛如一堆不可复制的垃圾拼凑品来彰显试验机风范。
标准、精确、规矩、秩序，这是凯恩想要表达的。
从某种角度讲，这一点都不朋克。
因为朋克本身就代表着颠覆，打破陈规和旧传统的禁锢，是朋克所要表达的精神。
并且拼凑美学，也是蒸汽朋克的一个重要组成部分。
还有，怀旧也是蒸汽朋克的内核。
所以整体上的风格，要凸显旧，凸显不可复制的独一无二，以及乎想象的怪奇另类，即便丑，也要丑萌丑萌的，所以才要大量的使用圆润的弧度，而不是让人感觉到凌厉的棱角，比如说哈尔的移动城堡，比如说韦斯莱家的陋居。
若是这么去分析，凯恩玩的这套其实不是蒸汽朋克，而是蒸汽铁幕。
从人生启蒙、三观塑造、以及过往经历、现在的地位和人生自我定位的角度讲，凯恩恐怕永远都不可能是那个能彻底方位自我的人，对他而言，那太浪、太二、太无厘头了。尤其是为了浪到飞起而赌上性命都在所不惜的那种风范，他是真来不了。
当然，虽然他自以为是的蒸汽朋克其实是蒸汽铁幕，但这些都无伤大雅，他自己开心就好。反正他现在就像那种一套乐高积木能自己兴致勃勃的玩一天、还带
二百八十一章 建设头骨港(6/7)