女们各有各的美貌和仪态，服装也各不相同，阳光透过绒布的遮挡照入画室，构成了各种各样的对比和强烈的明暗效果。
对任何初次踏入画室的来访者来说，这个场景本身就值得画上一幅画了。
然而，如果来访者有机会在这里长待，能够深刻体会到表面上华美绚丽的画室内里所隐藏的炽烈暗流的话，恐怕也会吃上一惊。
没错，19世纪的画室和21世纪的课堂没有本质区别，富贵人家的女孩子和普通人家的女孩子也没有本质区别。女学生们依照各自心中的一套规则找出了自己的圈子和伙伴，同时也划定出了对手和敌人，直到最后，这些小圈子互相对峙，互相排挤——这对少女来说，既是一种本能，也可以说是一种找乐子的方式。
在画室中，父祖辈的地位和财富本来是最应该忘却的。然而，在这里，父祖辈的地位和财富却成为了少女们划定阵营和圈子的最终依据。
少女们分成了两个泾渭分明的集团，分据到两边，彼此隔开了一段看上去很短却又似乎终生无法逾越的距离。
一边是银行家、公证人或者商人这种新贵布尔乔亚的女儿，个个有钱，她们在愉快地交谈着，脸上的表情十分活跃。
一边是出身旧贵族家庭的小姐，她们的表情要端重地多，交谈也比较简单，更没有什么过度的表情，时不时地对另一集团投以各种犀利而又隐蔽（却刚好能被对方感受到！）的蔑视眼神 。
法兰西两种统治阶级的现状和前途，在一个画室中竟然也能体现地如此淋漓尽致。
这些小姐，个个举止风雅，动作妩媚，眼神 里却缺少直率。严苛的
第六章 画室里的谈话(2/6)