始用细笔勾勒画中的小景，线条平直，不结不滞，收笔丰腴光润，圆转有力，或浓，或淡，或干，或湿，或深，或浅，富于变化。
只见顾允草草几笔，画卷一侧已经可以看出斜柳、水岸、扁舟等景物，他又换上了稍大的笔，沾上颜色，水面的涟漪展现出来，积点成线再成片，不漂不浮，不缺不溢。
好像就是听了郑琅乐音，性情大发，朦胧的烟雨山水景跃然纸上，雪心中已经赞叹不已，她不会抚琴，也不会作画，但这些都是表达情感的方式，哪怕只是听音看画，雪都好像更加懂得了两人心中的苦闷。
雪缓缓踱步，走到陆槿的木案边，看到的确是另一番景象。
陆槿的画卷虽然也以墨、以青色为主，但并不是非灰非青的混沌之感，青竹郁郁葱葱，暗色的土地深沉而安稳，角落里几个鬓角小儿却穿着朱色或者黄色的衣裳，画面一下子变得活泼起来。
画中还有许多形色各异的男子，着白色衣裳，宽袖散衣，但
这应该就是卫铄最向往的贤
色彩更为浓烈，
平，如“锥划沙”，力量匀实，只有控制住笔，线才能平实有力。
圆，如“折钗股”，富于弹性，转折自如，刚柔相济，富于弹性而有力量。
留，如“屋漏痕”，高度控制，象刻进墙皮，沉稳有力。线条是高度控制，行处皆留，意到笔随。宋郭熙说：“一种使笔，不可反为笔使；一种用墨，不可反为墨用。笔与墨，人之浅近事，二物且不知所以操纵，又焉得成绝妙也哉？”重，如“高山坠石”，下笔就有力量，笔的压力要大，要压得住纸，充满力量，力透纸背，
第一百三十章 亦情亦画卷(2/4)