西，永远都是有限的，不是说别的地方学到的东西就比作品里面 的多，但是你不得不承认，作品里所体现出来的很多东西，都可以靠天赋来弥补。”
“比如说文字的驾驭能力，比如说情节的设定能力，比如说一切感情的渲染，一些内涵的孕育，一些伏笔和铺垫的运用，这些对我来说，其实都是浅显易懂的东西。”
“或者说还有其他的内容，但是那些内容了解一点就好了，大多都是作者自己想要表达出来的，藏在内心当中的东西，如果需要去从作品当中学习技巧，也不过是学习如何将这些东西表达出去而已。”
“当然，我说的只限于看小说和写好小说之间的关系，如果你只是一个单纯的读者，或者你都不认为自己是一个正儿八经的作者，自然也不会在乎这种事情，甚至会把我的话当成是歪理。”
“因为读者和作者的关系，永远都只能隔着作品，你不能强迫读者理解你的生活方式和写作方式，因为这根本就和他们眼中的作品背道而驰。”
“至于书本之外的东西，既然你可以从作品当中的形象塑造里面寻找到合适的学习内容，为什么不更深层次地选择去学习作品当中人物形象的普遍原型？走入群众，观察每一个人，发现普通人的特殊之处，跟更让你体会到人物形象塑造和故事的戏剧性。”
“而且也不是说，你就去跟他聊天，去跟他问他的内心，有些时候你会发现，很多有趣的事情都不是言语能够表达出来的，或者一个眼神，或者一个动作，或者一个简短的故事和半句没有说出口的话，才是你最值得体会的东西。”
“这也是优秀的电影和电视剧永远都能够
第八十六章 被你叫大叔的会老成什么样？(2/6)