所谓“三无”, 就是指“无才”、“无律”“无德”。
“无才”指的是没有编剧的才华, 写出来的东西没眼看，没法用。
“无律”即是无视编剧行业的规则和纪律，比如同行恶行竞争压低价啊, 互相谩骂拆台啦, 收钱跑路不写本等等。
“无德”则是位于整个编剧界的鄙视链底层——通过抄袭、融梗等一系列“运作”, 偷窃他人劳动成果, 混联合署名，混得人五人六的编剧。
三无编剧榜，就是根据这三项打分进行排名的榜单。首名状元，臭名昭著，次名榜眼，千夫所指，三名探花，过街老鼠。
本应该是这样。
但是，现实往往就是打脸的存在。
娱乐圈的快速发展和资本的迅速渗透，将整个圈子飞速催熟催烂，大量涌入的资本和热钱，让所有人都看花了眼。
几年打磨一个精品剧本的情况已经几乎灭绝，三个月一个本子，甚至一个月一个本子的快速消费观念取得压倒性胜利，无数编剧团队因为高产量、能抓热点，能博眼球而异军突起，C位出道。
一个题材红了，无数团队蜂拥而上，一个剧火了，无数资本竞相入驻，剧本脱离了本质，变成了从标准流水线上源源不绝生产出来的商品，相似的外壳、相似的题材、相似的人物、相似的内容，就像一个个蹩脚的克隆人，充斥着大大小小的媒体，洗刷着观众的智商。
某些榜上有名的“三无编剧”摇身一变，就成了大红编剧、大热编剧，在这浑浊的娱乐圈内鲤鱼跳龙门，独领风骚。
“无才”没关系，多招几个有才的枪手，只要署名不丢就行。
第64页(1/4)