就是协会组织的罢工抗议，通常是薪资、休假等问题导致的社会矛盾。而这个罢工，电视台也经常干，它们也是另一种形式的公司么。而只要罢工超过三个以上的部门，领导团队里，必然有超过三位以上的主要作家，就可以看出作家在影视圈的地位。
亚洲市场的影视圈很奇怪，香港自成一派，早年也是作家当道，后来开始往导演走。韩国从起初就是文人占顶峰，导演和摄制组最初被分为技术工种，一直延续到现在。日本两头不沾，有自己的方向，谁有本事听谁的。
不管方向如何，艺人是圈里的底层不会变，偏偏到了兔国，以内容为主的创作行业，反而变更为以人为主了，也是画风清奇。尤其是在对新人的培养上，韩国和日本都有特殊独立的体系进行定点培养，兔国更多是单兵作战，学校里学的和社会上真正需要的作家，压根不是一回事。
这也是很多兔国的在校生需要强迫自己进行交际的原因，因为体制目前还不完备，想要跟上社会的发展，就要想办法进入社会。学校里的理论知识充足，但是进入剧组要的是随机应变的能力，这个能力学是学不来的，只能通过不断的发现问题，解决问题的方式，来强大自己。这样让兔国编剧只要成名，就是独当一面的能手，都是这么熬过来的。
韩国到底地方小，以电视剧作家为例，每个电视台都有独立的作家学院，这些就是电视台圈养的新鲜血液，每年都有各种比赛，只要获奖得到的不止是奖金，而是真的把获奖作品摆上台面，开始围绕着作家开始创建团队，实施拍摄计划。好处是不停的能推成出新，坏处是作家只能是作家，制作组团队的一员，跳出这个框架也抓瞎。
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