票性质的作家渐渐的没落了，一些努力发展的人，追求积淀和涵养的作者渐渐被主流文学圈的人认可。
可能因为没有一个好头，所以现在的的作家依旧在重复80后的奇迹。他们静不下心来写，写对他们来说不是一种文化信仰，而是追求一个大红大紫的奇迹。
以为文学批评家这样说：“80后写作有想像，有游戏精神，有梦幻，这些都值得肯定；但是在他们的里，看不到未来，这是一个困境。”
“80后”写作群体的市场化、高产化、娱乐化趋向恐怕是造成他们当前窘境的根源。文学与市场总是存在矛盾的，而“80后”作品总是契合市场的需求，一味打造畅销书，恐怕只会让他们在发散短暂的光华之后匆匆谢幕；高产化作为市场化的后遗症之一，也愈演愈烈。
而面对这种情况，作为见证了新生代作家的兴盛和衰落的吴文华来说，前一阵还没有对新生代作家进行一次彻底的思考，另一个问题又出现在他面前，那就是比新生代作家还夸张的网络群体出现了。
新生代的，虽然没有多少文学价值，但是无论是故事还是条理性都还有一些。就算是吴文华对那一些作品也能读进去，但是现在的网络大多数作品都是吴文华读不进去的。可是奇怪的现象是，这一些作品的热度比新生代的青春文学还要过分。一本自己都看不进去的，动辄几千万的点击，几十万，上百万的人看过书。似乎网路正在上演新生代作家没有完成的梦，且有越来越过分的现象。
针对这一些现象，吴文华也思考过。
传统文学在以前是很神圣的东西，读书人最高的一项成就就是立言，也就是著书。而当时能做到读
第三卷 雏隼风口浪尖紧握住 315、文学之花(2/6)