了。
“很有干劲嘛！”太一感叹道。
“嗯，比某人强不少。”浅吉座主故意挖苦道，“最近在演出《助六游园江户樱》，大家还是比较喜欢的。”
太一掀开后台的布帘，望向剧场的陷阱区，光枝带着阿元、山口一正在随着观众们为权十郎呼号，看来真的很受欢迎，太一突然有些酸了。
“教练……不……座主，我想演歌舞伎！”太一认真地说道。
“来来来！带你见个人！”浅吉座主没接太一的话茬，而是将其引入后台一间摆布的好似书房的屋子，一个中年人正等在里面。
在太一不明所以时，浅吉座主介绍到：“这位是随河源崎座的众位，一同来咱们这里的芳三郎先生！”
“幸会幸会！”太一本能的客气了一下，但有些不明所以。
浅吉座主知道太一对这些事情不上心，又重点介绍道：“这位是世话物大家四代鹤屋南北的学生，一直跟随在河源崎座，去岁市川座的《都鸟廓白浪》你不是去看过吗，便是芳三郎先生新创作的。”
“芳三郎先生就是那个剧本大家默阿弥啊，失礼了。”太一这次便客气了很多。
戏曲不可能凭空出现，剧本总是要有人写的，而相对于天朝戏曲来说，从安土桃山时代末期才出现的歌舞伎，实际上演出剧目并不是很多。这时候可没有什么知识产权保护，如果出现一个大家喜欢的剧目，各剧团都会争相演出。但即使这样，歌剧团的剧目选择范围仍然不大，而长时间演出老剧目观众总会觉得厌烦。这样，剧本作者的重要性便体现了出来。
歌舞伎作为戏曲，其核心也是在讲故事，由于岛国长年战乱，到江户时期才算安定
第九十三章 壶中日月(2/4)