故事。这还是市川座座主第七代市川团十郎偷师于宫廷能乐，而创作流传开来的剧目，属于江户风格的荒事（豪迈武戏）歌舞伎，市川座的表演也公认是“根正苗红”。
众所周知，京都以讲述爱情故事的和事（文戏）歌舞伎见长，江户则是在反映英雄人物的荒事歌舞伎上具有明显优势。但最初人们觉得市川座和音羽川座的所长，完全是和这个规律反过来的。
京都来的音羽川座由于一直没有当家的“女形”（歌舞伎男旦），一直在演出荒事剧目，凭借势力雄厚的中青年艺人门，反而以此在荒事剧的“大本营”江户，打出了响当当的名声。而市川座近些年少年天才辈出，在演出和事剧上进步极快，在江户可谓独树一帜。
所以两家在最初确定比试剧目时，也很是有一翻讨价还价。
但“喜连川太一”横空出世，似乎补足了音羽川座的短板，云中绝间姬一出，着实把江户的町人们迷得晕头转向。众人本还寄希望于第二场比试，市川座以当家剧目《御摄劝进帐》扳回一城，不想市川座竟然提出了更换剧目为和事剧《廓文章》的要求。
这在江户的吃瓜群众看来简直是置气的行为，就是跟自己过不去，虽然音羽川座擅长荒事，但《御摄劝进帐》毕竟是市川座立身之本，根本无需畏惧京都来客。
新换的剧目《廓文章》便不一样了，这是讲述游廓花魁爱情故事的，但凡看过音羽川屋演出《鸣神》的江户人，无不认为这简直就是给京都方面的送分题，连各町中的赌档，已经开出市川座赔率１赔５、音羽川座赔率５赔１的悬殊盘口，但即使如赌棍们也在第二场狂压后者，可见江户人此次也是集体唱衰市川座了。
第二十六章 演出余波(2/4)