第31章 董江波专访编剧张巍陈彤：作家转行编剧需专业学习
老师一起写的，我写的时候，他会校正我很多习惯。我觉得，跟一个前辈，是会收获很多的。我把第一集写出来时，王海鸰老师说这个还是，我当时就不知道和剧本有什么差别，后来他把他的《中国式离婚》剧本和分别交给我看，让我对比一下。我一对比，当时就知道了，一个非常可笑的地方是，原来剧本得换场，是不换场的，举个简单的例子，里可以说多年以后，剧本你怎么写多年以后，这个多年以后，就是下一场戏了。
二、剧本节奏更快，信息含量更大，对情境化呈现要求很高
张巍：我觉得写可以很讨巧。比如，里面写我的心里面翻江倒海，大家一看就明白了。剧本呢？你怎么翻江倒海，演员要怎么演才能表现出他心里正在翻江倒海。
陈彤：还有一个特别简单的例子，写说他是一个乏味的人，大家一看就理解了。但你写剧本，你让演员怎么演乏味。
我记得写另外一个剧本，当时我就跟作者说，主人公是个乏味的人，所以他的家庭生活很沉闷很沉闷，她就离开他了，你要这么写你会把自己难死。为什么会难死？你怎么写他乏味？作者说，主人公每天回家就看报纸，然后看新闻节目，新闻节目完了以后就是看晚间新闻节目，然后就关电视上床睡觉。咱先不说怎么拍的问题，你要这么写观众会理解差错，观众会理解为这个男人爱学习，每天会看报纸爱学习，一个女人离开这样一个男人，是这个女人自己的损失。可以用很抽象的语言，但是剧本得把所有抽象的语言变成经典的情境。
张巍：台词和动作。
陈彤：对，就是你这个东西，能外化。
张巍：可以被
第31章 董江波专访编剧张巍陈彤：作家转行编剧需专业学习(3/7)