物角色立体度不够。
特工们随随便便的就杀人了，随随便便就交手了，随随便便就反转了。
这也是为什么我看到剧本里如此多硬伤的原因，为了压缩时长，权老师不得不减少细节的描写。
可观众不会这么想，只会觉得这段太白痴了！”
国师和权先勇对视一眼，同时陷入沉思。
韩素左右看了看，见他们都没有开口的意向，只好继续说，“而且，时长不够，反派人物也立不住，不管演技再怎么高超，不给他发挥的空间，也很难取得观众的信任感。
比如大反派高彬，作为大boss存在，不应该是个白痴吧？
可剧本里高彬的人设就很迷惑，他到底怎么想的，因何做出如此举动，都没有交代清楚。
反派人物的内心挣扎设计，是谍战戏最重要也是最关键的节点，如果不交代清楚，观众要么会觉得这个反派白痴，要么就是一头雾水。”
顿了下，他再次喝了两口茶，摇头晃脑的说，“而且时间短，也让权老师不敢放开手笔去描绘场面，说白了就是主线过于单薄。
《拯救大兵瑞恩》您二位肯定都看过，8人小分队冒着重重危机和生命危险，去营救一个普通的大兵，主线很清晰，核心思想也很简单，就是要表达国家不会抛弃任何一个人，以此来安抚战争对民心的伤害。
而《悬崖之上》也与其类似，4人小组深陷包围，就是为了营救一名从集中营当中逃出来的人，并想借助他的证词来揭露日军暴行。
这种主线设计放在战争片中，确实是一个不错的选择，但对于谍战片来说，就太过薄
第466章 分三部？买大劳（4k求票票）(2/8)