来的。
但这时候，她还是收拾好心情，尽最大努力，去学习，去吸收他的演奏手法和技巧，还要用心去感受他在富裕的感**彩，半点分心和犹豫，或许就要错过好多精彩片段，让她抱憾一辈子。
尽管这只是秦放歌说他自己练习的一首前奏曲和赋格，但有着大师级鉴赏水准的邓红梅却看出了其中更深层次的含义，随着秦放歌演奏的越发深入，这种感受就越发深刻。
她感觉秦放歌就像是在对上帝弹琴，这音乐就是献给他的一样，那种敬畏和感激，有种宗教音乐的味道在里面。
当然，在秦放歌看来，他敬畏的东西，是那神 秘未知的存在，也许是上帝，也许是音乐，让他从另外一个世界，离奇来到这里。
不管如何，总是有值得他敬畏的东西。
不得不说，巴赫被后人捧为音乐界的“神 ”，称他的音乐最接近上帝，或者根本就是献给上帝的，也不是没有理由的。巴赫本来就生活在一个复杂的时代，他的音乐，既脱胎于宗教音乐，却又超脱于宗教音乐，为后来的音乐走出一条新路。
眼下秦放歌将巴赫这经典的十二平均律抄袭出来，自然也融入了他自己深刻的理解在内。
他有着如此曲折离奇丰富精彩的经历，就算实话说出去，估计也不见得有人肯相信。但他自己心底却知道得最清楚，这些都是真实的，不是白日梦一场，已经永久地刻入了他的灵魂。
如果说巴赫爱的是上帝，那秦放歌自己最爱的，唯有音乐了。
另外，邓红梅还敏锐地发现，秦放歌在演奏这首前奏曲和赋格的时候，几乎没用踏板。
第五十章 前奏和赋格(5/8)