拉成全景，王珞丹身后是逃荒的村民，有扶老携幼，挎着包袱行李的；有推着独轮车的；有的小孩不愿走，被家长拉着走的；人群中还有挺着大肚子的孕妇，举步维艰，每个人脸上的眼神都显得无奈又迷茫……
镜头升到半空中，以45度角向村子方向推过去。典型的对角线构图，能够增强画面的纵深感。摄影机缓缓穿过逃荒的人群，穿透空荡荡的小路，穿过空荡荡的村子……
随着镜头推移，李雪建和盲狗出现在银幕中。李雪建背着手，慢吞吞地往前走。崇山峻岭看不到丝毫绿色，整个世界都是干枯的颜色。李雪建走进土地，蹲下了身子，看着那颗细细嫩嫩的玉米苗。
摄影机缓缓推过去，最终镜头中只剩下李雪建的半张脸。跟王珞丹一样，他的额头布满汗珠，湿哒哒的头发贴在头皮上。不一样的是，他的眼神无比坚定，闪烁着充满希望的光。
今天到场的艺术片导演很多，其中不少人喜欢用长镜头，而且水准极高，比如锡兰。但在看完张然的这个长镜头之后，在场的导演都无比佩服，他们还是第一次看到这种对称结构的长镜头。就连戈达尔也开口赞道：“这个镜头真是超乎想象！”
贾樟柯对这个镜头也大为佩服，不过他最佩服的不是对称结构，而是张然对观众心理节奏的准确把握。
这个长镜头从越过逃荒人群，到先爷出现，有30多秒钟的空镜头，空荡荡的山路、空荡荡的村庄。长镜头本来就会拖慢电影的节奏，让人觉得拖沓，加上这样一段空镜头，应该会让人觉得拖沓无聊才对。不过贾樟柯在看的时候，却没有感到丝毫的拖沓。
之所以能够达到这个效
第1025章 玉米苗(5/6)