意力都集中在银幕上。
大银幕亮起，《烈日灼身》正式开始放映。
片头动画过后，银幕一片漆黑，紧接着现场观众看到了令人惊奇的一幕，整个银幕就像展开中国画的卷轴那样，从右往左缓缓展开。
画幅之中，在苍茫的一望无际山峰，连绵的山峰占据绝大部分的银幕空间，只在上方为天空留出一条线，绕着几丝白云。
当画幅展到屏幕的最左边之时，镜头开始缓缓向左移动。从观众的角度看来，就好像画幅还在继续展开，好像这幅苍劲古朴的中国画还没有完全展开。
“卷轴镜头还可以这样用啊！”银幕前有人发出一声轻呼。卷轴镜头是张然的标志性镜头，张然的电影几乎都会出现卷轴镜头，但谁也没想到张然还能将卷轴镜头玩出新花样来。
贾樟柯看到这个镜头顿时笑了，轻声道：“这才是真正的卷轴镜头啊！”
贾樟柯声音很小，但旁边的索菲亚-科波拉还是听到了，不解地道：“为什么这么说？”
贾樟柯轻声道：“中国画就是这样从右往左展开的，在看中国画的时候也要从右往左看！”
有一点贾樟柯没有说，这个镜头不光画幅是中国画式的，而且整个构图也是中式的，采用的是中国画构图“三远法”中的平远法。不过这些东西就是中国人也未必懂，更何况科波拉这个老外了，他懒得解释。
贾樟柯知道张然特别推崇八大山人，在他看来而这个镜头无疑带有强烈的八大山人风格，镜头中树木歪斜，充满枯枝败叶，意境荒索冷寂，但在苍远境界中透出雄健简朴之气。
镜头切换，依然是大
第1024章 戈达尔真的来了(5/6)